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读书。读书。
儿童文学作家杨红樱。
从为孩子写课外阅读小故事，到《女生日记》走红，再至《淘气包马小跳》《笑猫日记》系列书长盛不衰，杨红樱的书成为一代代中国孩子最美好的童年回忆。2016年正值《笑猫日记》出版十周年，如何能写出让读者念念不忘的儿童文学，本刊记者专访了作家杨红樱。
故事读给小朋友听，这是最严峻的考验
即便杨红樱已经成为中国最一线的儿童文学作家，她开始为孩子写作，也不过是出于最简单的目的——让孩子有故事听。
1981年，杨红樱成为成都的一名小学语文老师，面临的第一个问题就是阅读课没有书。这让初为人师的杨红樱颇为发愁，无奈之下她决定自己动手丰衣足食。“我也不知道写什么，拿起语文书让他们看，最喜欢哪些课文。”
而孩子们的选择非常统一—《小蝌蚪找妈妈》。这是一篇科学童话，用故事的形式讲述了青蛙的生命历程。杨红樱将这篇文章拆开吃透，模仿写出了第一篇作品《穿救生衣的种子》，自此也奠定了她写作科学童话的基调。
不过这篇文章，第一次出现在同学面前，却并没有冠上杨红樱的名字。“当时没有自信，也不敢说是自己写的，就把这个东西夹在书里念，结果发现小朋友们非常喜欢。”
此后，杨红樱开始每星期写一篇科学童话，读给学生听。“我读给小朋友听，这是严峻的考验。他不喜欢就会在下面说话、东张西望；他如果喜欢会听着流泪跟着笑。”
这样直面读者的经历成为杨红樱日后写作的基石。“我写的每一本书，小孩子都喜欢，都在期待你的下本，就是因为这个过程。我从中得出了很多经验，什么东西是小孩子喜欢的，什么东西是他听起来读起来是有障碍的，对儿童的阅读心理和习惯有一个很精准的把握。”
一篇篇写下来，也让孩子们一点点地爱上了这个科学世界，直至杨红樱终于鼓足了勇气，告诉孩子们真相。时隔三十余年，杨红樱依旧笑出了声，“他们都很激动，说你太了不起了，还问我为什么不把你写的故事印成书？”
这成为杨红樱投稿的诱因。“那时候根本没有作家这一说，其实还是个老师，也不知道投到哪里发表，因为学校定了一份《少年报》，就投到了那里。在我的记忆中，我没有被退稿的记录。第一篇《穿救生衣的种子》投去就发表了，后来陆陆续续都投了过去。”
《笑猫日记》十周年：这是一个人格教育课程
2016年，《笑猫日记》出版十周年。这是继《淘气包马小跳》后，杨红樱的又一力作。但杨红樱坦言《笑猫日记》的成功，得益于读者们的火眼金睛。
2004年，杨红樱出版了马小跳系列《疯丫头杜真子》，讲述了马小跳的表妹杜真子因为父母出国，带着宠物笑猫到马小跳家暂住发生的故事。
这是笑猫第一次在杨红樱的作品中露面。这只与众不同的猫会微笑、狂笑、冷笑、狞笑、嘲笑、苦笑，还会皮笑肉不笑。与加菲猫一样，笑猫是一只有思想的猫，它喜欢观察人，也能听懂人说的话。甫一出现，就大受欢迎。
“那时候还没有网络，十二年前，大家就开始写信，大家说你为什么不用这只猫写一个童话？这样的信我收到了几麻袋。”即便如今，杨红樱回忆起当时的情景也记忆犹新。“写了大概二十年的童话，这样的积累下，再加上小朋友找到的笑猫形象，我就非常有感觉，创作热情从来没有达到过那样的一个状态。”
杨红樱开始在《笑猫日记》中传达自己的写作理念。“我有一种担当和良知在里面，想要为从小培养他们的正能量的三观，当然这是我们成人说的话，传递给他们的时候必须通过故事，所以通过笑猫带着他们去人世间观察、思考，发现人世间的真善美、假丑恶。”
中国青少年研究中心副主任、研究员孙云晓认为，“杨红樱的作品十分关注儿童的人格塑造，探析成人世界与儿童世界之间的隔膜、误区，倡导理解与沟通，让孩子拥有健康、和谐、完美的童年，具有重要的教育学价值。”
在《笑猫日记》中，这一观点得到了印证。在《保姆狗的阴谋》中，笑猫让孩子明白嫉妒心的可怕；在《能闻出孩子味儿的乌龟》中，笑猫让孩子知道“童心”的重要；而在《蓝色的兔耳朵草》中，则告诉了孩子们爱的力量有多大……
“《笑猫日记》其实是一个人格教育课程。所有我们人应该经历的情感，在笑猫日记中都有。”杨红樱说。
我的写作从不任性
有人将杨红樱成功的原因总结为三点，“一是要有好看的故事，二是要有记得住的人物形象，三是看了能感动”。杨红樱认为最重要的写作经验是“我的写作不是任性的。”
在杨红樱看来，儿童文学的创作与成人创作是完全不同的，“我会照顾他的年龄特征、阅读心理。我的写作中，我不会想怎么表达就怎么表达，我不会用长句，我要让他们无障碍的阅读、畅通的阅读。”
杨红樱也坦言，“我的观点很多人不认同。”但杨红樱认为，这是让孩子爱上阅读的根本。“读我的书，他有自信读一本书不难，读完了他会读第二本书、第三本书。怕就怕第一本书就读不完，他会觉得原来我是不喜欢读书的人。”
2006年，吴怀尧第一次发布《中国作家富豪榜》，杨红樱便以750万的年收入名列第九；2008年，第三届《中国作家富豪榜》杨红樱第一次位列三甲；2010年，第五届《中国作家富豪榜》杨红樱名列榜首。时至如今，杨红樱始终是榜上常客。
不可否认的是，《淘气包马小跳》和《笑猫日记》两个系列的成功，作家富豪榜的发布，带动了儿童文学市场的火爆，也带动了儿童文学写作市场的繁荣。有人就曾对杨红樱说，“可能是因为你，原先大家都瞧不起儿童文学，现在把它当作快速致富的方式。”
杨红樱的第一反应是苦笑，“很害人的。”
她讲自己听过的事，“现在很多人为自己的孩子写，希望拿到出版社发表。但有些编辑没有专业的眼光，他发现不了好稿子，也判断不出来这个稿子好不好。于是就问，你是走哪一路的，是不是走杨红樱这一路的，他想的是跟风。”
成为流派、现象的同时，徒有其表、不具神韵的跟风之作也使得杨红樱备受诟病，对此杨红樱颇为无奈。“我开始起步写了十年短篇练笔，然后写中篇、长篇，才有了现在的系列。但很多作者的观点是成名要早，而且一些出版社也是这样认为。”
杨红樱反问，“你没有前面的基本功，看起来很容易，但有多少人能写的下去？我写《淘气包马小跳》写了16年，《笑猫日记》写了10年，每个字都是锤炼出来的。很多作者写三四本就写不下去了。”